OG真人厅 OG真人OG真人厅 OG真人在一场大雪后，今天是呼市最冷的一天，冰硬路滑，寒风刺骨，兴冲冲地赶往去影院的路上。

　　受邀参加王新民工作室王路沙青年电影团队拍摄的抗战电影《战火归途》首映式。

　　我从小就喜欢观看战争题材的影片，诸如《地道战》、《铁道游击队》等抗战题材的老片，看了一遍又一遍，但还是乐此不疲。

　　这些年看抗战题材的片，纯粹是抗日神剧，摧毁了平常人的认知，这种现象对于整个社会而言是可悲的。

　　在影院，与我一样顶着天寒地冻的天气，来了那么多人，是对后起之秀的敬意，也是对《战火归途》的好奇心。

　　在首映式上，由于《战火归途》导演王路沙出国采风，王新民导演介绍了电影《战火归途》的故事脉络，在虎扑岭战役后，八路军排长陈岭北带领四人踏上了寻找大部队的旅程。

　　面对战友伤重，粮食短缺、土匪骚扰等接踵而至的挑战，陈岭北以大局为重，用智慧制伏了昔日的“仇家”黄灿灿，最终完成了阻击日寇的任务。

　　王新民导演说，这部电影不是复述战争，而是通过人物去讲战争、讲历史、讲精神。“这部电影是为了中国人伟大的民族精神而拍摄的。”

　　电影《战火归途》，在一首《长城谣》“万里长城万里长，长城外面是故乡…...“的苍凉悲愤的歌声中拉开了序幕。

　　这个历史语境就交代了电影是东北沦陷和抗日战争的故事。一下把人们带入那个战争年代。

　　抗日战争的残酷之处在于，它会随时随地让人面对无可逃避的生死困境，将人置于这样的两难选择中。

　　一是八路军陈岭北曾在部队为了未婚妻棉花当了逃兵，被抓回来后，没有被连长枪毙，反而让他戴罪立功。

　　连长后来牺牲了，他欠连长一条命，他总说”四连没有逃兵“，就这一句话，即军人的操守，又是八路军的纪律。死也要死在战场。

　　二是土匪黄灿灿跟陈岭北，是一个村的发小，黄灿灿是一个从不做亏本生意，他害死了秦岭北的哥哥，黄灿灿欠陈岭北一条命，可是秦岭北为了救战友，不跟黄灿灿计较了，黄灿灿两次救八路军战友，陈岭北帮助黄灿灿练兵，一起抗日，两清了。

　　三是八路军卫生员张秋水用刷牙粉跟土匪黄灿灿换纱布，一方面对于黄灿灿是爱美之心人皆有之，他喜欢张秋水，另一方面对于张秋水是要教会战士在战场上学会自救，减少死亡，最后张秋水为救黄灿灿胸部中弹。

　　四是土匪里的道士，能掐会算，会给八路军看病，战场送避弹符，又高举着炸药包冲到敌人群里，炸敌人的坦克。道不是万能的，也不是刀枪不入的，但也有颗必死的心。

　　五是电影结尾，在军号声中陈岭北欣慰地看向远方，他仿佛又回到了那个阔别已久的家乡，见到了自己的爱人。给人留下无限的遐想。

　　《战火归途》从人物出发，抽取原著《回家》中陈岭北与黄灿灿一对人物，将他们的关系融入到抗日战争的大背景中，设计了错综复杂的矛盾纠葛，极大地丰富和发展了两个人的性格特征，从而形成尖锐的戏剧冲突，力求达到即真实又好看的审美追求。

　　这部电影，无非是命与命的纠结，家仇在国恨面前是可以放弃的，这是由己及人、舍小家为大家的转变，是人物的情感逻辑和精神的升华。

　　在《战火归途》中找对了切入点，就激发出了巨大的共情作用，每一个庸常的情节，有人性的光辉。这是在民族大义面前，八路军和土匪共同抗日的全景式的战斗场面和视听呈现。

　　聚焦的平民英雄群像，人性的真实展现以及对那个时代的再现，在人们的心中产生了共情共鸣，受到了极大的震撼和感染和感动。

　　《战火归途》由近年来我区新生代导演王路沙编剧并执导，这是他继2021年拍摄的《火光》在电影频道热播后，又一次面对战争题材的考验。紧扣时代主题、拨动人民心弦、拍出了艺术新境界。

　　一是选角。出于对真实性的追求，选角方向也更倾向于粗犷阳刚的男性美，而非阴柔妩媚的小鲜肉。男一号陈岭北的扮演者范家其，因出演《火光》中性格豪爽、粗中有细的陆大龙脱颖而出，这个人物的底色就是质朴、倔强和勇敢，具有这样性格的人上战场才有可能去打仗，才能表现其英勇。

　　此次他与王导二度合作，成功塑造了一个有勇有谋、充满阳刚气的八路军排长的形象。和范家其演对手戏的土匪黄灿灿的扮演者李春明是土生土长的呼市人，他因成功塑造了《红色之子•单刀赴会》中的奎璧而受到观众的喜爱。

　　这次扮演因生活所迫落草为匪的角色。《战火归途》除了两位主角，其他如陈欢庆、四狗毛、朱有才、哑巴等十余位角色也大都来自内蒙各地，个个有棱有角，形象各异，性格鲜明。

　　二是把抗日战争片的场景在我们呼和浩特周边地区，为了真实再现剧中人物面临的严酷环境，也为了宣传自己的家乡，王路沙毅然将原著中故事发生地江南改为中国的北方乡村。在完成了土匪巢穴等场景的拍摄后，剧组又转战和林舍必崖乡前脑气打墙沟村拍摄对日军的两场大战。断壁残垣，沟壑窑洞，荒草枯树，旷野黄沙，战壕土堡，经美工道具一番整修，突显出初春北方的苍凉与冷寂，在这样的环境中发生的剧中故事才会让人信服。

　　三是人物语言具有明显的地方特征，这些方言土语让我们了解了战场发生地，通过朴实的台词和表演来揭示人物的真实世界，拉近了与电影故事的距离，仿佛就是周围发生的故事。

　　四是战场惨烈，在战争场面的表现上，王路沙和他的团队，同样是内蒙古成长起来的制片人郎博、摄影指导韩化南、美术指导张鑫等在《火光》的基础上，又有了新的突破。

　　他们通过研究大量的史料，不仅在道具上制作了当年八路军和日军的真实装备，还从战术的运用和战斗细节上设法还原真实的战斗场景，设计了一系列既惊心动魄又真实可信的战斗桥段。这些桥段通过具有张力的影像呈现，在带给观众震撼同时，强化了我军战士不惧死亡的大无畏精神。影片对战争的残酷性表现得非常逼真。

　　“战争要付出生命的代价。赢来的和平则更为宝贵。这都是我们希望通过《战火归途》来表达的。”王路沙说。

　　我知道影视市场需要《铁道游击队》这样热血澎湃的战争大片，也需要《战火归途》这样充满艺术气质的电影。

　　王路沙的青年电影团队导演，绝不是“疯狂的青春”，是“理性的青春”，他们拍摄了许多革命家、学者和科学家的故事，他们是有理想、有追求、有探索、有创新的一个团队，总是升腾出一种信仰的力量。

　　王路沙导演的父亲王新民，是中国知名导演、编剧。代表作品更是家喻户晓，如《铁道游击队》《侠客行》《连城诀》《燕子李三》等，曾获全国“百佳”电视艺术工作者称号。在家庭的影响下，王路沙也走上了电影创作之路，接连拍摄了《战火归途》《火光·绽放》《火光·重生》《大盛魁》等佳品力作，多次斩获“五个一工程”奖。

　　王路沙导演又是一个“拼命三楼”在修改电影《上海古丽》时把自己锁在房间里七天。

　　当然，去年青年电影团队成绩斐然。去年拍了七部电影。今年已经获批的有三部。

　　在首映式上，青年电影团队主创人员表示，今后不拘囿于过往经验，不断在方向、叙事、视听、情景、节奏上探索创新，不断创造出自己的好作品。

　　我环顾四周，看那些导演、演员、摄影、灯光、美术、服化道、制片都是年轻人，内蒙古正是有了这样一批新生代的影视人，才能在有限的经费下，群策群力，通力合作，攻克一个个难关，拍出一部又一部好看的片，不断实现着对自己的超越。

　　（作者档案：孙树恒，笔名恒心永在，内蒙古奈曼旗人。中国金融作家协会会员，中国散文家协会会员，内蒙古作家协会会员，内蒙古诗词学会会员，西部散文家协会会员，内蒙古通俗文艺研究会会员）